提琴木料对提琴的影响
为了帮助大家有一个比较完整的理解，谨将曹树坤先生在其编著的《奇妙的提琴世界》一书中对提琴材料的论述摘录如下，供琴友们参考.
提琴木料对提琴的影响; 假如木质没有腐朽或变坏，理论上讲提琴木料是越旧越好。
但以前的大师如斯特拉地瓦利及瓜乃利都有用几年新的木材去制作他们的佳作，这一点已经由新的科学方法对木材进行年龄的鉴定而证实了的。一般来讲，较旧的木材经过较久的风干，私人小提琴培训，制成的乐器不但变形较小，而且整个结构的变化也较少，有利于乐器日后的发展。
太新的木材制成的乐器就会出现较大的变形及开胶，甚至爆裂的问题。在音质方面，提琴的木材越旧，乐器就越容易发音，音色也较纯净。
所以一般制作的提琴都是选用最少经过5年--7年以上的干燥过程的木材。
至于十年、二十年、甚至五十年以上的木材有多大的区别呢？
根据史料记载的其他制琴家的经验，都认为没有太大的不同。那么百年以上的木材制出来的提琴能否与百年历史的名琴相比呢? 那就不一定了。
因为影响提琴品质的因素太多。除了木材之外，工艺、琴型、油漆、装配等等都会改变乐器的音质。如果只经过短时间风干，把较新的木材加以人工处理也能对乐器的音色之老化与纯净有一定的帮助作用。例如用臭氧氧化、用阿莫尼亚蒸熏、用紫外线照射等等。但是要注意掌握时间之多少，小提琴培训，以免对木材纤维造成损坏。有一批制琴师认为这些方法是行之有效的。但是不要用化学试剂直接涂在木材上面，这很可能破坏木头的材质，使乐器提早衰老及出现脱胶变形、音色变坏等问题。 制造提琴面板的木材 面板是提琴琴身的主要震动体，它就像鼓膜一样也是很大的震源。所以面板的木材需要质坚而轻，既能抵抗琴弦的压力，同时又能自由地振动。
松树科的松木或云杉是最常用于制作提琴面板的材料。松科木种有上百余种，好的制琴松木(或云杉木)要求木质轻而坚硬。木的敲击声要高，亦即密度要大。在纹理的切割上，除了需要是径切之外，还要求年轮均匀分布。秋材不要太深，春材不要太宽，春秋材分布以细密为佳。木材表面布满鱼鳞般的光斑的才是上等好材料。另外有一种云杉布满特殊的鹰爪(鸡爪)印，尤为一些制琴家所喜爱。在地理上，国内的东北白松、新疆的云杉是为国产的优质面板料。而欧洲则以意大利北部及瑞士的云杉是很好的提琴面板材料。德国和美国的白松也是不错的选择。
小提琴的维修和保养
1.面板、背板与侧板开胶
小提琴面板、背板与侧板之间有时会因受潮而开裂。修理的方法是:用较薄的刀子将插入开胶处，左右活动刀子看看有没有粘合不严的地方。然后涂上猪鳔胶(或鱼鳔都可以)胶合。这种粘合剂一般需要熬制才可以使用，如果不方面得到，也可以用聚乙烯胶粘合，这种胶比较容易得到，但是缺点就是等要更换小提琴面板和小提琴背板的时候不容拆卸掉，也容易把琴板或侧板损坏。为了使琴板之间粘得紧密，加胶后应用的夹子(也可用腮托代替)将其夹牢，固定一段时间。
2.音柱脱落
小提琴音柱的直径在5.5-6毫米之间，和音孔处最宽的部位差不多，小孩小提琴培训班，不容易拿出来。方法是：把小提琴横着端起来面板冲着地板、背板冲着天花板，可以举过头顶便于看见音柱的动向。然后向音孔部位倾斜，将音柱移到中腰侧板部位，然后慢慢的向另一边倾斜，这样音柱就卡在音孔上了，这时在用手那下来。每把小提琴音孔和音柱不同，可能音柱到音孔的部位自己就掉出来了。然后用音柱安装器的尖端插进音柱斜坡低的一面。如没有音柱钳子可以自制，即用一根约四寸长的粗铁丝，扭成S状，将一端锤扁磨尖即可。然后将音柱从音孔中放进去，正立于琴腹中靠琴马右脚后面稍向右一点的地方，它与琴马距离约5毫米。音柱放好后从音孔和琴底端的尾柱孔中检查是否端正。音柱安放的位置很重要，放置不当会严重影响音响效果。自己动手安装小提琴音柱是需要一些工具的，小提琴音柱的安装工具有三种，是配合安装的。
3.尾绳脱落
用原来长度的尾绳穿入弦板的孔中，在尾绳头部用线绕紧，然后点燃火柴，烘烤尾绳的端头，待头膨胀变大即熄火。这样装上的尾绳就不至于因琴弦的强大拉力而从孔中脱出。低音提琴上的G弦、胡琴弦等也可代替牛筋。
4.更换弓毛
小提琴琴弓用久了弓毛沾上油污及灰尘，这需要清洗干净再用。清洗的方法是:先以温水(水不能热，以免弓毛缩短)将弓毛浸湿，擦上肥皂，用手指将弓毛轻轻搓揉，初级小提琴培训，然后用清水漂二、三次，再用干净的布擦干即可。洗的时候注意不要将弓尖及马尾箱弄湿。弓毛用久了会变的光滑，擦不上松香，这时要换新的弓毛。也可将旧毛内外装再用一段时期。
5.修换琴桥（琴码）
琴码要立在桥线上， 微微向后仰，以抵抗每一次调音弦往琴头方向拽动琴码的顶上，即使这样，如果不时常扳正，日积月累，码子也会向前弯了，这时就要找制琴师把它矫正过来。我们偶尔还看到琴码的小翅由于琴弦的压力而下塌碰到骨盆，严重影响振动。由于琴码的微微后仰有时造成向前滑动，不易被人察觉，但声音越来越被抑制。
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