辨别小提琴的好坏 从声音方面客观的因素有三项：
1.共鸣集中
共鸣集中就是声音的穿透力好，也就是声音传得远，但共鸣集中不代表大声，相反地听起来也有可能是小声的，小提琴培训价格，例如声音不集中而扩散开来，在近距离听起来会比较大声，但是在远距离听音就会扩散开来传不远，因此只要从远一点的距离来判断就可以区别出来。
2.声音干净
越好的琴声音会越干净，越不会有沙沙的杂音，有的人会形容声音听起来比较透明。我有几个学生换音色干净的琴，音感会变好，因为声音的清晰度会让音准的位置听起来更明显，而不是一团糊糊的声音。
3.反应灵敏
越好的琴越敏感，只要力量有些微的变化就会很容易表现出来，因此能够做出更多音色上的变化已达到音乐上的效果。同样的在演奏快速音的乐段，每一个音符听起来都会粒粒分明，这就是反应灵敏的情况。但是敏感的琴并不见得好拉，如果平常运弓的力量不是很稳定，或者弓的位置会滑动，如果原本用的琴比较迟钝，这些问题就听起来比较不明显，因此一换到好的琴上面，就会发现自己的音色怎么会变得很不稳定，小提琴培训班多少钱，因此会有琴很难操控的感觉，而市面有一部分的琴商，会刻意把琴做得比较迟钝，因为这样会有琴变得好拉的错觉，但是这样练习反而是不利的，儿童小提琴培训，因为会把问题掩盖起来。
这些声音上面的特质都是客观的，也是基本上断定琴价位的标准。
而主观的部份是所谓音色的问题，例如它的声音听起来很古老，或者很柔软，或者很温暖（声音起来比较暗，或鼻音比较重，中音域频率的声音共鸣比较中），听起来很现代、声音很亮、声音比较冷（声音比较锐利，高音域声音特别突出），这些就是音色的问题，而音色的问题应该是建立在前面说的三项客观因素之下，而不能超过客观因素。
这部份就是买琴最容易受骗的部份，很多人认为越好的琴，会有一种特殊的音色，例如听起来音色很甜之类的感觉，因此最常见的情况就是一把很迟钝的琴，但因为有某些特殊音色，而可以被卖到高价，但实际上它的共鸣可能不集中、音色不干净、反应不灵敏。
因此基本上琴的价钱差异就是越贵的琴声音应该要越集中、越干净、反应越灵敏。
以上所说明的状况，都是拿琴来比较就可以听得出来，并不需要具备高深的演奏能力，因此大部分的琴商，都不是演奏家，甚至有很多是不会拉琴的人，但是确实有一套可以客观辨别声音的标准。
提琴木料对提琴的影响
为了帮助大家有一个比较完整的理解，谨将曹树坤先生在其编著的《奇妙的提琴世界》一书中对提琴材料的论述摘录如下，供琴友们参考.
提琴木料对提琴的影响; 假如木质没有腐朽或变坏，理论上讲提琴木料是越旧越好。
但以前的大师如斯特拉地瓦利及瓜乃利都有用几年新的木材去制作他们的佳作，这一点已经由新的科学方法对木材进行年龄的鉴定而证实了的。一般来讲，较旧的木材经过较久的风干，制成的乐器不但变形较小，而且整个结构的变化也较少，有利于乐器日后的发展。
太新的木材制成的乐器就会出现较大的变形及开胶，甚至爆裂的问题。在音质方面，提琴的木材越旧，乐器就越容易发音，小提琴培训，音色也较纯净。
所以一般制作的提琴都是选用最少经过5年--7年以上的干燥过程的木材。
至于十年、二十年、甚至五十年以上的木材有多大的区别呢？
根据史料记载的其他制琴家的经验，都认为没有太大的不同。那么百年以上的木材制出来的提琴能否与百年历史的名琴相比呢? 那就不一定了。
因为影响提琴品质的因素太多。除了木材之外，工艺、琴型、油漆、装配等等都会改变乐器的音质。如果只经过短时间风干，把较新的木材加以人工处理也能对乐器的音色之老化与纯净有一定的帮助作用。例如用臭氧氧化、用阿莫尼亚蒸熏、用紫外线照射等等。但是要注意掌握时间之多少，以免对木材纤维造成损坏。有一批制琴师认为这些方法是行之有效的。但是不要用化学试剂直接涂在木材上面，这很可能破坏木头的材质，使乐器提早衰老及出现脱胶变形、音色变坏等问题。 制造提琴面板的木材 面板是提琴琴身的主要震动体，它就像鼓膜一样也是很大的震源。所以面板的木材需要质坚而轻，既能抵抗琴弦的压力，同时又能自由地振动。
松树科的松木或云杉是最常用于制作提琴面板的材料。松科木种有上百余种，好的制琴松木(或云杉木)要求木质轻而坚硬。木的敲击声要高，亦即密度要大。在纹理的切割上，除了需要是径切之外，还要求年轮均匀分布。秋材不要太深，春材不要太宽，春秋材分布以细密为佳。木材表面布满鱼鳞般的光斑的才是上等好材料。另外有一种云杉布满特殊的鹰爪(鸡爪)印，尤为一些制琴家所喜爱。在地理上，国内的东北白松、新疆的云杉是为国产的优质面板料。而欧洲则以意大利北部及瑞士的云杉是很好的提琴面板材料。德国和美国的白松也是不错的选择。
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